古琴的音色有（古琴的音色有什么特点）

关于古琴的音色介绍

古琴的声音和琵琶、古筝等传统的弹拨乐器相比，古琴的声音要显得更加厚重，韵味也更浓。实际上古琴的音色可以分为三种，即按音、泛音和散音。下面是我整理的关于古琴的音色介绍，希望能够帮到大家。

        古琴的音色介绍

古琴的音域为四个八度零两个音，有散音七个、泛音九十一个、按音一百四十七个。

弹奏古琴是通过复杂的指法掌握散音、泛音、按音三种音色交替表达乐曲感情的乐器，主要演奏技法又在按音上。

按音

按音即是左手按弦，右手同时弹出之音。按音的特点是婉转舒情，圆润细腻，如人婉婉倾诉衷情，有“呢呢儿女语”之喻，故按音象征人。

琴的按音最多，加之左手指法特别丰富细腻，可说是琴最具表现力之音。

散音

散音即是左手不按弦，仅以右手弹出的空弦音。散音的特点是深沉浑厚，成为琴曲雄健的根基，如同大地般坚实，有“勇士赴战场”之喻，故散音象征地。

泛音

所谓泛音，即左手触弦如蜻蜓点水，右手同时弹出之音。其音清脆高远，有时若隐若现，轻盈活泼，如天外之声，有“浮云柳絮无根蒂”之喻，故泛音象征天。

琴所弹出的泛音，以七徽为中心，向两侧依次对应升高，约可弹出泛音119个。泛音之多，泛音应用之频繁，也是琴的一大特点。

古琴的三种音，散音、泛音、按音，都非常安静。

按音非常丰富，手指下的吟猱余韵、细微悠长，时如人语，可以对话，时如人心之绪，缥缈多变。

散音松沉而旷远，让人起远古之思;其泛音则如天籁，有一种清冷入仙之感。

泛音象天，按音如人，散音则同大地，称为天地人三籁。因此古琴一器具三籁，可以状人情之思，也可以达天地宇宙之理。

古琴配琴炉的方式介绍

古琴，一种中国古老的传统乐器。声音强弱平衡，深幽有余韵，具有十分丰富和深刻的表达力。

古琴的弹奏在文人雅士中，并不是单纯地用来表演。

抚琴一曲，更深远的意味是，让这个仪式与弹奏者自己的内心应和，以此追求“心骨俱冷，体气欲仙”的意境，这已接近是一种心灵训练的途径。

古琴追求气韵合一，弹琴不仅要用手指，还要用气，气带着指尖，琴音就完全融入其中。

而香天生就带着纯阳之气，气韵纯正，因此抚琴时不可无香。

古人弹琴时离不开香，琴声阵阵，时而婉转悠扬或者慷慨激昂、时而窃窃私语或宁静悠远，那旁边都伴着一缕悠悠的婀娜的香，随着琴音袅袅婷婷，飘摇婉转，扶摇直上。

自从有了香炉，就有香伴着琴。

无论是春秋的孔子、战国的俞伯牙、汉代的司马相如、蜀汉的诸葛孔明、魏晋的竹林七贤、宋徽宗赵佶、干隆帝弘历……文人墨客，古今骚人，无论高下皆以一尊香炉抚慰琴音。

古琴配琴炉的方式介绍

伴琴之炉两汉用博山，唐宋用瓷炉，明清多用铜炉。

现代人在很多雅集琴会时也会效仿，但是却不甚讲究，对这千年的文化传承有些断代，实在是一种遗憾。

它是这样有讲究的乐器。

丝桐合为琴，中有太古音。琴者抚着“太古”，旁边的琴炉怎能落了俗呢?

因而对于琴炉的选择，在此为大家提供以下几点建议：

1. 尺寸应在3寸以下。

2. 形制要文雅。

冲耳炉、蚰耳炉、鼎炉、鬲式炉、桥耳炉、筒式炉、竹节炉、海棠炉等。

3. 不宜选择方形，不宜选用戟耳炉，不宜选择兽耳金边，不用出土冥器，不用奇形怪状的，不用款式不佳或者俗气的。

4. 材质上可以选择铜、瓷、竹、木、玉、象牙等。

在香的选择上可以依据空间、时间来选择：空间大用浓郁些的香，空间小则用些清淡的香。

时间上，上午要清淡，下午要提神，晚上要平静。

古琴各种样式的音色

古琴虽只有七根弦，但一弦多音，其音域宽达四个多八度，借助面板上的十三个"琴徵"，可以弹奏出许许多多的泛音和按音。音色含蓄而深沉，古朴而典雅，表现力富有内涵，异常丰富，故古时被文人雅士列为"琴、棋、书、画"之首。

古琴的三种音色：泛音幽雅、飘逸、空灵，仿若天籁之音，故称天声；散音深远、雄浑、厚重，有如钟磬之声，故称地声；按音细腻、柔润而略带忧伤，极似人的吟唱，故称人声。天、地、人三者相互补充、相互辉映、相得益彰，架构了古琴丰富的音乐艺术表现平台。

中国古琴的音域为四个八度零两个音。有散音七个、泛音九十一个、按音一百四十七个。古琴的声音是非常独特的，一般人听琴乐能感到古琴的安静悠远。“静”可以说是琴音的最大特点，琴音也被称为“太古之音”、“天地之音”。这里的“静”还有两层意义，一是抚琴需要安静的环境，二是抚琴更需安静的心境。

古琴的三种音，散音、泛音、按音，都非常安静。散音松沉而旷远，让人起远古之思；其泛音则如天籁，有一种清冷入仙之感；按音则非常丰富，手指下的吟猱余韵、细微悠长，时如人语，可以对话，时如人心之绪，缥缈多变。泛音象天，按音如人，散音则同大地，称为天地人三籁。因此古琴一器具三籁，可以状人情之思，也可以达天地宇宙之理。

在古琴音乐三音交错、变幻无方、悠悠不已之中，凡高山流水、万壑松风、水光云影、虫鸣鸟语及人情复杂之思和宗教哲学之理，尽能蕴涵表达。宋代《琴史》中说：“昔圣人之作琴也，天地万物之声皆在乎其中矣。”晋时嵇康作《琴赋》曰：“众器之中，琴德最优。”也就是认为在各种乐器中，古琴是最好的，具有最优异的品德，最适宜君子作为修养之具。琴音的松沉旷远，能让人雪躁静心，感到和平泰然的气象，体验内心的祥和喜乐；琴乐的洁净精微，能让人感发心志、泻泄幽情，化导不平之气、升华心灵意境。归根结底，就是以七弦琴中的“含至德之和平”（《琴赋》），来养成君子“中和”的品德、达成“乐教”的目的。魏晋之后，佛道思想又融入古琴，尤其是道家“大音希声”（老子）、“至乐无乐”（庄子）的思想，在七弦琴中能得到最好的体现。琴音的低缓悠远、缥缈入无，让人由抚琴听琴而进入一咱超乎音响之上的“无声之乐”的意境，体验到“希声”“至静之极”的境界；庄子将这种虚静的、通乎天地万物的境界称为“天乐”，“以虚静推于天地，通于万物，此之谓天乐”（《庄子·天道》）乃是一种天人相和、无言而心悦、超乎音响感受之上的精神境界。在佛家，则称之为“空”的体验、乃是一种“无我之境”。

古琴音色特点 古琴音色有什么特点

1、古琴的音色特点是含蓄、浑厚、不张扬而且余音绕梁，声音是被包裹的、被束缚的、被限制的，吟、猱、绰、注等指法通过按弦的左手之种种变化，产生不同的音韵，使琴乐听起来具有一种既内敛含蓄又充满张力的效果，特别适合表现琴人细微的内心世界和强烈的情感，也给琴曲的主题增加了多样性的描摹方法。

2、古琴的音响效果主要是由其材质工艺决定的，但古琴独特的魅力更来自于其特有的韵味，古琴的韵味是在其材质工艺的基础上通过演奏手法来造就的。

3、吟、猱、绰、注等手法在音韵上造成了一种内敛的力度，琴曲的深刻内涵，琴人的深思挚情，其物质基础都是古琴的音韵，正是因为古琴的音响特点和多变的演奏手法造成的独特韵味，使古琴不仅能够具有很强的音乐表现力，而且能够完成传达和深化琴人深层生命体验的高难度任务，成为一代代专业琴人和儒生高士心仪的道器。

古琴音色有哪些

（1）古琴的音色之

奇

所谓奇，指其琴轻松脆滑兼备。其材轻松脆滑。音亦轻松脆滑。

（2）古琴的音色之

古

所谓古，指其琴音淳和淡雅中有金石韵。

（3）古琴的音色之

透

所谓透，指其琴发音清亮绵远而不咽塞。

（4）古琴的音色之

静

所谓静，指其琴音纯净，没有杂音。

（5）古琴的音色之

润

所谓润，指其琴发声不燥，韵长不绝，清远可爱。

（6）古琴的音色之

圆

所谓圆，指其琴声浑然不散。

（7）古琴的音色之

清

所谓清，指其琴声如金石，如风中铃铎。

（8）古琴的音色之

匀

所谓匀，指其琴七弦俱清圆，匀均平衡，无三实四虚之病。

（9）古琴的音色之

芳

所谓芳，指其琴弹愈久而声愈出。

我们现在对琴的理解是一张较好的古琴，应具备以下一些优点：

（1）高音区要清脆有金石声，中低音要浑厚丰满。

（2）发音要松透、明亮、圆润、有韵味。

（3）琴弦离琴面不可过高，琴面要平均，不可有杀（噪）音。

（4）徽位排列要正，否则会影响按音的准确和泛音的发音。

（5）年代久远有历史价值的古琴，琴身上往往有断纹，这种琴常常发音松透、圆润，优美动

听。