应用类型学的分类及鉴定方法有哪些？有比较才有鉴别

有比较来鉴别。应用类型分类和排序的方法是视觉识别古代材料的常用方法。一般按器物的形制、纹饰分类，或系统排列不同时代的碗，或系统排列不同时代的五彩、青花、单色釉。

瓷器鉴别主要从器型、纹饰、胎釉、风格等多方面入手。

在器物的造型上，赝品侧重于器物的古拙、淳朴、笨拙、美观、精致、华丽等风格。仅以玉壶、春瓶为例。从宋朝开国到晚清民国，历代都产生了，但风格却代代相传。如清雍正年间仿明宣德青花玉壶春瓶。制作虽精美，但其余的都忽略了，只能看出形制上的细微差别。除了整体风格外，还要从口、腹、底、柄、耳、颈、流、领带等不同的器物观察，足以看出各时代的异同。

在装饰上，与造型一样，具有明显的时代特征。无论题材、装饰手法还是工艺，不同时期的纹饰都有不同的表现形式，成为瓷器年代鉴定的有力依据。比如明初的永宣瓷器，其特有的青料晕晕、凹痕等现象，后人的仿制品无法准确再现。清朝雍正时期仿制雍宣器，常用复笔、染青花，刻意模仿玄青的效果。但是，由于钴材料的不同，无法克服颜色浮动的缺点。又如成化斗彩装修中，“花无底，叶无反”；这些微妙的时代特征往往被后来的模仿者所忽视。至于颜色应用过程的演变，比如成化豆彩特有的紫色和没有黑色（黑色的轮廓应该不早于正德）；明代和清初的红色为深枣红色；明代绿色多为黄绿色；粉彩仅在康熙中后期出现；必须具备这样的知识。此外，纹饰所表现的画风和笔触也特别值得关注。比如在模仿清初的珐琅、粉彩、五彩、斗彩等器物后，笔法往往受到克制瓷器鉴定方法，幼稚、陌生、呆滞，或者图案层次不清，没有生气，装饰过于精致，足以吸引我们。的怀疑。

胎釉而言，胎为骨，釉为衣。鉴别轮胎质量时，可以从器底未上釉的部分入手，注意轮胎土的纯度和烧结的细致程度。由于时代冶炼方法的不同，明代以前，与清代和民国相比，胎土中的金属杂质较多。例如，在著名的永轩细砂底器皿中，裸露的轮胎中可以看到金属自然氧化形成的黑褐色星星或燧石红色；后来仿清代和民国的胴体，但都因为精练过细，没有这样的氧化斑，成为赝品是致命的缺陷。此外，在明代，胴体暴露在光线下，多呈肉红色；明代，胴体透明，牙齿洁白，呈粉白色。清朝和民国的仿品都是青花瓷。清代康熙瓷器质纯、细腻、坚硬，是清末初初仿品所无法企及的；和中国明清时期的许多日本仿制品，体质的烧结程度太高。对于仿制品来说，也是一种缺陷。至于釉色的鉴别，要注意釉质的厚薄、新旧光泽、釉层的厚度、气泡的大小和密度。比如明代瓷器的釉料不同程度地闪烁着青花，足部与器身釉面往往不一致；明初釉面常有无色自然开缩釉；清代雍正仿造的小波浪纹与晚清与民国后有细微差别；清代康熙瓷器釉色有紧致感，釉质坚硬鲜亮，釉质白釉，有气泡破损。形形色色，各具典型的时代特征，最有说服力的去赝品。此外，在釉的新旧光泽方面，不少仿制者作了一个谜，将仿釉做旧：埋、磨、药滑、茶煮、打浆，甚至轻微破损以示土。 .

最后，在认可度上，历代更是千差万别。要了解每一代不同的风格，可以从笔法的研究入手，然后对比真假瓷题，结合实物，反复复习字体的结构、排列形式、铭文的位置和铭文的阴影。此外，还应注意总结同期早、中、后期的不同变化规律。

总之，要鉴别瓷器的真伪，以上条件缺一不可。同时，还要防止草木成为士兵，对所看到的物体进行随意猜测。为了提高识别水平，首先要看真品，其次可以选择一些典型的假冒伪劣产品。经过反复比较，大家应该互相学习，积累经验。这样瓷器鉴定方法，我们才能对瓷器的真伪和年代做出真实的判断。